OI CANTAR UN JILGUERO

A TODOS LOS PAJARILES DE CATALUÑA

A TODOS LOS PAJARILES DE CATALUÑA
Después de la reunión Extraordinaria pajarero que se celebró el pasado 18 de septiembre a la sala de Actos del Consejo Catalán del Deporte y en presencia de los Presidentes y representantes pajareros de toda Cataluña, en la que se dio toda la información de las gestiones realizadas por esta Federación y miembros responsables pajareros, la cual ya estaba expuesta a la página web de la Federación Catalana de Caza. La única esperanza que teníamos era el compromiso de Presidencia de Gobierno de la Generalitat de Cataluña de intentar alcanzar el objetivo de que autorizaran capturar pájaros. Después de muchas negociaciones e intercambio de documentación con el Departamento de Presidencia y las diferentes ofertas para hacer un Decreto Ley que regulara la captura, tenencia, concursos y cría en cautividad, con estas expectativas y la poca voluntad política para resolver nuestra petición, nosotros decidimos romper las negociaciones con Presidencia de Gobierno, para que el que se ofrecía era irrisorio y ridículo, y por lo que queda de temporada de captura de aves y las cantidades propuestas, consideramos oportuno no aceptar por que creemos que un Decreto ley hecho con rapidez y poco consensuado por las partes, podría provocar tener una normativa restrictiva que todavía nos perjudicas mucho más de cara al futuro. NORMATIVA A SEGUIR Según la Directora General del Departamento de Medio Ambiente y Vivienda, mientras no exista una nueva normativa o Orden, la tenencia y la participación se podrá acreditar mediante el permiso expedido el año 2009. Por lo tanto desde esta Federación Catalana de Caza, recomendamos que todo el mundo lleve consigo la documentación del año anterior y el actual de este año que se: - Carnet sociedad pajarero a la que se pertenece y tarjeta federativa en vigor. Todo esto es necesario para pudo tener pájaros y participar en concursos pajareros. Sin la documentación de este año y sin autorización excepcional del año 2009 no sería válido. Consideramos que sería un error muy grande que alguien se diera de baja de las sociedades pajareros por que sería rendirse y dar la razón al Departamento de Medio Ambiente, capitaneado por los verdes. Yo os pido que nos mantengamos fuertes y unidos con esta adversidad y que eso nos faja fuertes para pudo defender nuestros derechos en el próximo gobierno. El dinero que han abonado por las licencias B de capturas, el recuperaremos y se devolverá a todo el mundo. Si aún no lo hemos pedido es porque con sus representantes pajareros y el asesor jurídico de la Federación, estamos valorando cuál es la forma más adecuada para hacerlo o si independientemente de todo, presentamos una demanda judicial. En el caso de los socios nuevos de este año, figura no contemplada por el departamento de Medio Ambiente, nosotros recomendamos que mantengan toda la documentación, y en caso de cualquier denuncia justificada, la Federación intervendrá para solucionarlo. Me pensar que los concursos no empiezan hasta el próximo año y que tenemos tiempo para poder-lo hablar, negociar y solucionar con los representantes del nuevo Gobierno. LA FEDERACIÓN CATALANA DE CAZA SE REÚNE CON TODAS LAS SOCIEDADES FEDERADAS PAJARILES DE CATALUÑA EN DEFENSA DE SU TRADICIÓN. El 18 de septiembre, la Federación Catalana de Caza convocó a la Sala de Actos del Consejo Catalán del Deporte, una reunión extraordinaria, con todas las sociedades pajareros de Cataluña. Este acto estuvo dirigido por el Sr. Paco Piera Orozco, Presidente de la Federación Catalana de Caza, acompañado por los Presidentes Territoriales de Tarragona, el Sr.. Josep M ª Puerta, y de Girona, el Sr.. Carlos Dilmé, junto con los delegados pajareros, el Sr. Mariano Mate, el Sr.. Josep Carol, el Sr. Juan Nos y el Sr.. Caparrós, y el asesor jurídico de la FCC, el Sr.. Josep M ª Mir, el secretario de la FCC, el Sr.. Joaquín Zarzoso, el tesorero de la FCC, el Sr. Josep Ricart. También asistió en este acto el antiguo Presidente de la RT de Barcelona, el Sr.. Francesc Pascual. Invitado al acto estuvo presente el Sr.. Roman Ruiz, reconocido pajarero y diputado del partido socialista. Destacar en primer lugar y agradecer la gran asistencia de sociedades pajareros de Cataluña, por la inquietud de querer estar informados de las gestiones realizadas por la Federación Catalana de Caza, hacia el departamento de Medio Ambiente y apoyar estas gestiones. Recordemos que el problema de todo el colectivo de cazadores pajareros viene producido ante la negativa, o no, de la Directora de Medio Ambiente, D ª. Núria Buenaventura, al firmar las autorizaciones excepcionales para la captura de pájaros fringílidos para esta temporada. Así como la exposición pública a través del DOGC con fecha 05 de agosto de una orden de Ley donde se plantea la prohibición de la captura de pájaros fringílidos, y que por directiva europea, derivan la actividad en la cría en cautividad, peligrando así una tradición pajarero con más de 300 años de antigüedad. El Sr.. Piera comenzó la reunión agradeciendo la masiva presencia de los asistentes y sigue comentando que se ha entregado a la entrada un dossier con toda la documentación y con orden cronológico de todas las actuaciones realizadas por la Federación Catalana de Caza, junto con la Junta Directiva y los responsables Ocellaires, ante la problemática de la captura de aves fringílidos, reiterando el malestar de la FCC con la Administración ante la negativa de no autorizar la captura en vivo de pájaros fringílidos para la presente temporada. El presidente comentar todas las reuniones políticas realizadas y el compromiso de muchos políticos a ayudar al colectivo pajarero, tal y como recibió de la Sra.. Montserrat Candini, antigua Directora General, de parte de Convergència i Unió. El de la Diputada Laura Vilagrà ERC que hizo la interpelación con el Consejero D.. Baltasar en el Parlament de Cataluña como adjunta en el documento y como se adjunta la respuesta a través del eurodiputado Oriol Junqueras, a la Comisión Europea sobre los criterios que utiliza la UE para autorizar o no los diferentes métodos de caza y cuáles de estos métodos están autorizados, donde dice que los Estados miembros pueden establecer excepciones a lo dispuesto en los artículos 5,7 y 8 de la Directiva 2009/147/CE (Directiva sobre las aves) para permitir, en condiciones estrictamente controladas y de un modo selectivo, la captura, retención o cualquier otra explotación prudente de determinadas aves en pequeñas cantidades ". Añadió que la diputada defendía que el método de caza es selectivo y se hace bajo unas condiciones estrictamente controladas y que la caza de estas aves debería estar autorizada, teniendo en cuenta que la actividad pajarero, que se fundamenta en la captura de estas aves para disfrutar de sus cantos en los concursos tiene un fuerte arraigo en Cataluña y forma parte de la tradición y la cultura de muchos pueblos catalanes '. El presidente, también hizo referencia a la reunión mantenida en Mataró con el partido del PPC, donde la diputada Dolors Montserrat, portavoz del grupo parlamentario del PPC en el Parlamento de Cataluña junto con el presidente del Partido Popular de Mataró y vicesecretario del PP en Barcelona, el Sr.. José Manuel López, instaban al Departamento de Medio Ambiente ya su Consejero, Francesc Baltasar, a proteger y respetar la tradición de los pájaros fringílidos, con el compromiso político del PPC en defensa de nuestro colectivo. El presidente agradeció públicamente los apoyos políticos recibidos y comentó que en breve se entregaría un cuestionario que se haría llegar a todos los partidos donde quedaría reflejado su compromiso con los cazadores, y que esta información se haría pública a todos los cazadores catalanes federados a través de la revista de la Federación, para que pudieran valorar qué partido político ofrecía más apoyo a nuestro colectivo. Por su parte el Sr.. Roman Ruiz, diputado del PSC, reconocido defensor del colectivo pajarero, comentó que su partido apoyaba la tradición pajarero y que por la próxima legislatura se comprometía a legalizar la captura de pájaros fringílidos mediante una normativa que beneficiara al colectivo pajarero. La FCC no se presentó en el último Consejo de Caza de Cataluña y se reservaba el derecho de asistir a los próximos, dado que no se tenía en cuenta los intereses de los cazadores y pajareros. Afirmó, que mientras los cazadores demostraban sus criterios mediante informes técnicos, la Administración hacía todo lo contrario, siendo una Administración restrictiva y conservacionista en exceso y que hacía caso omiso a un colectivo cada vez más indignado con este tipo de actuaciones. El Sr.. Piera quiso dejar claro a todos los representantes de sociedades presentes en la reunión, que la FCC defendería la legalidad de ambas modalidades ya que la captura con liga se hace necesaria en las zonas de alta montaña donde no se puede utilizar otro método de captura, callando así las voces que daban antes de tiempo por perdido el método de captura con liga. En otro punto de la reunión, el Sr.. Piera comentó que el Sr. Muñoz había sido sustituido como representante pajarero de la FCC y que en su lugar, los delegados pajareros de Cataluña habían elegido al Sr. Mariano Mate como su nuevo representante. El Sr.. Mate por su parte, agradeció la responsabilidad depositada en su persona y comentó que ponía todo su trabajo y esfuerzo en defender de la misma manera e intensidad la caza con red que con muérdago, añadió, que todos los pajareros tenían que ir unidos y que la línea a seguir era la defensa de ambas modalidades ante la Administración, y manifestó que los pajareros llegarían donde debieran llegar en la defensa de su actividad. Por su parte, el asesor jurídico de la FCC, el Sr.. Josep M ª Mir, explicó que la FCC había hecho unas alegaciones en contra del proyecto de ley que regulaba la captura y cría de los pájaros fringílidos presentado por la Administración, desde luego, explicó que la FCC estaba valorando la posibilidad de interponer una demanda judicial en contra de la directora de Medio Ambiente por una presunta estafa al colectivo pajarero. Por último, el presidente no descartó ningún tipo de actuación dependiendo de los próximos eventos a favor o en contra de la tradición pajarero y de los intereses generales de los cazadores. En el apartado de ruegos y preguntas quedó plasmada la gran indignidad que sentía el colectivo con el gobierno actual que una vez más ponía trabas a la actividad de los cazadores. En la línea de buscar todo tipo de soportes se presentó por parte de unas sociedades pajareros, una iniciativa para recoger firmas a favor de la actividad pajarero en Cataluña que tiene el apoyo de la Federación Catalana de Caza y otras federaciones de caza de España. Federación Catalana de Caza
Calendario Concursos Ocellaires en Cataluña 2011
http://www.fclleida.cat/ocells-fringilb7lids/fitxers/fringilits/skmbt_calendari_ocellaire.pdf

EL PARDILLO

PÁJAROS QUE CANTA

EL CANTO DE LAS AVES Este es un término empleado para designar una amplia variedad de manifestaciones vocales de las aves, que sirven para transmitir informaciones relacionadas con el apareamiento. Unas pocas especies son mudas (por ejemplo, las cigüeñas y ciertos pelícanos y buitres), pero la mayoría emiten sonidos de uno y otro tipo. Particularmente en un grupo, el de los pájaros cantores o canoros (suborden oscines del orden pasariformes), las vocalizaciones están ordenadas para formar una secuencia reconocible de notas, en general de más de un tipo y que guardan cierta relación unas con otras. Esta relación suele ser relativamente fija, y origina un patrón específico de vocalización conocido como “canto” del ave en cuestión. No siempre es fácil distinguir entre el “canto” y la “llamada” de un ave. La nota de llamada suele ser única (a veces se trata de una misma nota repetida), como en el caso de las llamadas de vuelo de los pinzones o las de comida de los paros, pero ciertas vocalizaciones que funcionalmente se incluyen en la categoría de cantos son poco más o menos que notas de llamada repetidas. Como ejemplos cabe citar el canto de ciertos chorlitos y palomas. De hecho, tales aves son incapaces de emitir un sonido similar al de las verdaderas canoras, ya que solamente éstas tienen siringe, órgano vocal de complejidad suficiente para producir sonidos diversos y variables. Así, pues, el canto de las no oscines ha de limitarse a simples arreglos y modificaciones de las notas de llamada.
En los verdaderos pájaros canoros, una especie determinada puede exhibir una amplia gama de vocalizaciones, desde simples notas de llamada hasta un canto elaborado, con patrones de notas de llamada, relativamente sencillos, en medio. Al principio de la estación de cría, antes de haberse desarrollado totalmente el canto, éste, sólo se compone, a veces, de unas notas simples. Sin embargo, el canto verdadero suele ser fácilmente reconocible por su complejidad musical. La principal diferencia entre el canto y otros tipos de sonidos emitidos por las aves se basa en las circunstancias en que se producen. En la mayor parte de los casos, el canto está relacionado con la reproducción. Es una parte importante del comportamiento territorial, ya que la mayoría de los pájaros canoros lo emplean para establecer, delimitar y defender el territorio de cría. Es frecuente que el macho cante situado en un lugar especial, de forma que sus oyentes pueden localizarlo con mayor facilidad. Si, al principio de la estación de cría, un macho recién llegado a una zona oye a otro cantar vigorosa y repetidamente desde el mismo árbol, tendrá la seguridad de que se trata del propietario de aquel territorio, y, en consecuencia, se irá a otra parte. Por lo tanto, se puede considerar el canto como una forma de evitar las luchas por un territorio. Sólo se producen combates cuando no hay espacio suficiente para todas las parejas en celo, o, en menor grado, en los límites entre unos y otros territorios.
Parece que el canto es también importante para mantener los lazos entre las parejas y para que éstas sincronicen sus actividades durante la época de cría. Como otras funciones relacionadas con la reproducción, está regulado por la secreción de hormonas sexuales en los testículos o en el ovario, y suele considerarse acertadamente como parte importante de la exhibición sexual. Por el contrario, los otros tipos de vocalizaciones se emplean en circunstancias que están poco o nada relacionadas con la actividad sexual. Como ejemplos tenemos las ya citadas llamadas de vuelo o de alimentación, así como las numerosas vocalizaciones que sirven para establecer la comunicación entre padres e hijos. Se trata, pues, de medios encaminados a la supervivencia del individuo y no a la conservación de la especie, que es lo que constituye la finalidad primordial del canto.
Debemos hacer mención de los sonidos instrumentales producidos por las aves, que a no ser por su origen, cabría incluir entre la categoría de Canto, entendido este como una serie de notas, generalmente de más de un tipo, emitidas en sucesión y relacionadas de forma que se puede reconocer una secuencia o pauta en el tiempo. Desde el punto de vista funcional, estos sonidos relacionados con la exhibición sexual, ciertamente pueden considerarse como una forma de canto. Entre ellos se incluye el tamborileo que producen contra el suelo las plumas de la cola de la agachadiza al soplar el viento entre ellas cuando el ave se cala, el que produce el carpintero cuando golpea rápidamente con el pico las ramas u otras estructuras resonantes, el ruidoso aleteo que acompaña el cacareo de los faisanes y el batir de alas de los pichones durante sus vuelos de exhibición. (Erithacus rubecula), por ejemplo, el repertorio contiene más de 1300 motivos diferentes, y hay individuos que emplean varios centenares de ellos. Esta diversidad depende en gran parte de las combinaciones y permutas de los elementos que constituyen cada motivo. Se introducen asimismo cambios de organización de los motivos y parece que el ave es capaz de improvisar hasta cierto punto, sobre el tema de cada motivo. El petirrojo nos proporciona un ejemplo de ave cuyo canto resulta musical y agradable a cualquier oído humano. Cualquiera que sea la definición de música, la mayoría de las personas consideran musicales los cantos de muchas especies de aves. El MIRLO (Turdus merula), el RUISEÑOR (Luscinia megarhynchos), el tinamú de América Central, el carnicero policromo de Australia y el solitario de las montañas Rocosas constituyen solo algunos ejemplos de las muchas aves notables por uno u otro aspecto de sus cantos, que resultan muy agradables. La cadencia de las unidades que constituyen el canto, es evidentemente uno de los factores importantes de su efecto, tanto sobre otras aves como sobre los seres humanos. Suele ser única para cada especie: así ocurre con la aceleración que puede apreciarse en el canto del pinzón o del lagópodo escandinavo, la variación observable al comparar las dos notas por segundo del MOSQUITERO común (Phylloscopus collybita), las 300 notas por ocho segundos del CHOCHÍN (Troglodytes troglodytes), o los cambios de velocidad y variaciones de motivo del ruiseñor o de la curruca capirotada. Pero en algunas especies intervienen en el canto más de un individuo. En varias especies de horneros (furnáridos) y motmots (momótidos), ambos miembros de la pareja cantan a dúo. Otros grupos aún llegan a más, ya que los dos sexos alternan su contribución al canto conjunto, en lo que demuestran una perfecta sincronización. Así sucede, por ejemplo, en algunos tiranos (tiránidos), chochines (troglodítidos), alcaudones (lánidos) y barbudos (capitónidos). En muchas de estas especies la sincronización entre las dos aves llega a tal punto que sólo parece cantar un animal. El mimetismo invita también a algunas aves a emplear las vocalizaciones de otras, dentro de las características de su propio canto. Es bien conocida la capacidad imitativa de los loros, los cuervos y los minás, pero existen otras muchas especies que, en condiciones naturales, incorporan en sus cantos las vocalizaciones de aves distintas, e incluso otros sonidos. El estornino pinto, Sturnus vulgaris, el sílvido, Acrocephalus palustris, el Minus Polyglottos y el jardinero capilla, Chamydera maculata, constituyen ejemplos sobresalientes de ello. Se ha comunicado el caso de un sinsonte que entonaba parte de los cantos de otras 30 especies por lo menos. Y un estornino que anida en el tejado de la casa del autor de estas líneas imita a más de 22 especies de aves propias de Inglaterra, así como a ovejas, perros y seres humanos. Pero es probable que los mejores imitadores sean las aves del paraíso, las aves lira y los jardineros australianos, que mimetizan no sólo a una amplia variedad de otras aves y mamíferos, sino a gran cantidad de sonidos inanimados, desde la bocina de un automóvil hasta el agua que cae en un cubo. Sin embargo, hasta el momento se desconoce la función de tal desarrollo en la capacidad imitativa. Además de la posesión de plumas y de las ventajas derivadas de este hecho, es posible que la característica más sobresaliente de las aves, en conjunto, sea el uso de vocalizaciones en el canto. La capacidad de cantar ha llegado en ellas a un grado más elevado que en cualquier otro grupo de animales, con la excepción del hombre, y en la mayor parte de las especies desempeñan un papel fundamentalmente en su existencia.
P.M.D.
OTROS EJEMPLOS DE CANTOS DE AVES: GARZO Ardea purpureaMOSQUITERO Phylloscopus trochilusVENCEJO Apus apusTARABILLA Saxicula torquataCOLIRROJO Phoenicurus ochruros

• -----PÁJAROS QUE CANTA-----
• Ricardo SánchezLas aves son capaces de producir gran variedad de sonidos, ya que, exceptuando unas pocas especies que son mudas (cigüeñas, algunos pelícanos y los buitres), el resto son capaces de cantar, o, al menos, de emitir algún tipo de sonido. Concretamente, el grupo de los pájaros llamados cantores, o canoros, producen una serie reconocible de notas. No hay que confundir el verdadero canto con las denominadas llamadas, que, habitualmente, son una única nota repetida, como es el caso de las llamadas de vuelo de los pinzones. De hecho, hay aves, como las palomas, que no pueden, propiamente, cantar, ya que no tienen siringe, un órgano vocal capaz de modificar el sonido de maneras muy variadas. En los verdaderos pájaros canoros, cualquier especie puede presentar una gran variedad de cantos. Las especies más primitivas, biológicamente hablando, emiten cantos más sencillos, y a la inversa. El primer premio de canto lo tiene el mirlo, a quien el estudioso Garstang llama el “El Beethoven de los pájaros”. Es capaz de inventar largas y complejas melodías, y, tal como también son capaces de hacer, por ejemplo, los zorzales, percibe las octavas y los acordes perfectos mayores, y los introducen en muchas de sus melodías. Los mirlos poseen gran variedad de cantos, e incluso parece que componen pequeñas melodías que, si les gustan, las van repitiendo año tras año.
  Hay especies a las que se las observa ocupadas en algo que parece ser práctica de canto. El cantante Frangcon Davies (1905), describe a un petirrojo americano al que sorprendió en esa ocupación, todos los días, en el Central Park de Nueva York. El pájaro fué aprendiendo a emitir las notas que estuvo practicando perfectamente afinadas y con total claridad, de manera que su melodía pudo ser transcrita en un pentagrama. Muchos pájaros recién nacidos ya adiestran sus gargantas cuando aún están en el nido, y los gorriones, por ejemplo, ya emiten sonidos desde dentro del huevo. Los pájaros aprenden el canto de sus padres. Un pájaro que es criado por padres de otra especie, cantará como sus padres adoptivos. La excepción es el cuclillo, que conserva el canto de su especie aunque nunca haya oído cantar a los suyos. Todos los pájaros tienen gran capacidad de imitación. De hecho, sus cantos suelen ser transmitidos por tradición, de padres a hijos. Tal y como ocurre en el folklore tradicional de las personas pueden irse produciendo cambios en los cantos a lo largo del tiempo y según los lugares. No obstante, existen individuos especialmente bien dotados que son capaces de crear sus melodías y prescinden, al menos, parcialmente, de las melodías tradicionales de su especie. Se documentó en Suiza un caso de un mirlo que escuchaba la melodía que un pastor silbaba cada día, aunque eso, sí, bastante desafinada. El mirlo la aprendió, pero correctamente afinada. Respecto a la capacidad de imitar, algunas especies son capaces de imitar el canto de otras. Por ejemplo, se sabe de un sinsinote que imitaba el canto de otras 30 especies, y de un estornino que imitaba a otras 22, así como a ovejas, perros y personas. Otras especies, como las aves del paraíso, las aves lira y los jardineros australianos, además de imitar a otras aves y animales, son capaces de copiar sonidos como la bocina de un coche o el agua que cae en un cubo. Los buenos pájaros cantores suelen ser de colores apagados, aunque hay alguna excepción, com el azulejo americano o la cardelina inglesa. La conducta de los pájaros mientras cantan, varía según las especies. El ruiseñor parece caer en éxtasis, mientras que otras especies parecen hacerlo maquinalmente. Como ya se ha comentado, muchos pájaros son capaces de imitar y aprender melodías. El propio Mozart, anotó, en su libro de cuentas, el gasto de 34 kreutzer (unos 2 €) para comprar un estornino adiestrado, al que le enseñó un canción. Hacia 1700, John Hamersley publicó, en Londres, un libro con melodías especiales para pájaros, que les podían ser enseñadas mediante el flageolet. AFINACIÓN Se ha discutido bastante sobre el tema de la afinación absoluta o relativa de lo pájaros. Los autores Sir J. Swinburne, Baronet y F.R.S., en su obra Procesos mentales en la música, relatan el caso de un loro gris al que le habían enseñado a silbar fragmentos de música de Beethoven. Cuando le decían Sonata Pastoral, el animal silbaba un trozo de esa sonata. Durante varios días escucharon al loro y anotaron lo que cantaba. Vieron que la altura era parecida, pero, un día, estando el loro al sol, se puso a silbar por iniciativa propia todo lo que sabía, repitiendo unas y otros, y lo hizo en tonalidades diferentes, con lo cual se concluye que no hacía uso de una afinación absoluta, sino relativa. Los mejores cantores El ruiseñor, el mirlo y la alondra son de los que mejor reputación tienen, así como el zorzal. Otros son el cardenal de pecho rosado, la tángara escarlata, el vireo canoro y el abadejo de corona runí. Pueden emitir frases de 20 a 30 notas y ritmo complejo. El canto de los canarios ha sido perfeccionado por los criadores, y los hay que pueden cantar hasta 14 frases.
  Por qué cantan los pájaros Siempre se ha considerado que los pájaros cantan para atraer a sus compañeros. Obviamente, esta es un importante función. También sirve para delimitar el territorio que ocupa cada cual, lo cual evita luchas y otros problemas. También sirve para mantener los lazos entre las parejas y para que los integrantes de éstas se sincronicen durante la época de cría. Otros sonidos que emiten los pájaros tienen relación con las llamadas de vuelo de alimentación, o de comunicación entre padres e hijos. Sin embargo, los pájaros también cultivan el canto como lo hacen los humanos, por simple placer de tipo estético, o por ocio. Cuando las obligaciones familiares son más fuertes, decae el tiempo dedicado al canto. Incluso hay pájaros que cantan a coro. En algunas especies de horneros (furnáridos), los miembros de una pareja cantan a dúo. Otras especies alternan su contribución al canto conjunto, como los alcaudones. Frecuentemente, los dos miembros de la pareja cantan con tanta sincronización que parece que sea uno sólo. Los jilgueros y los estorninos cantan, a menudo en coros, así como las golondrinas. Se han observado estorninos en los cuales un solista empieza una frase que acaba el resto a coro. En otras especies se ha observado como, varios grupos, dispersos, van alternando el canto, que va pasando de unos grupos a otros, hasta volver al primero de ellos. Y la cosa no sólo se limita a cantar, como en el caso de las gallinas de roca, sudamericanas, que se reúnen en grupos y algunas de ellas danzan mientras el resto mira. Inspiración de compositores Numerosos compositores se han inspirado en el canto de los pájaros para componer sus obras. Los clavecinistas franceses de siglo XVIII, como Couperin, Daquin o Rameau, escribieron numerosas composiciones cuyo carácter y títulos recuerdan a las cantos de los ruiseñores, jilgueros o tórtolas. Walther (1650), imita el canto de los pájaros en su música de cámara. Händel introduce muchas imitaciones de los pájaros (com en su obra El cuclillo y el ruiseñor). En la ópera Rinaldo se imitan a los pájaros con dos flautas y un flageolet, e, incluso, en la primera representación de la ópera en Londres (1711), se soltaron multitud de gorriones en el escenario. Y así, Telemann (Aria del ruiseñor), Vivaldi (Concierto del cuclillo), Bach, Haydn, L. Mozart (Sinfonía de los juguetes, en la cual algunos juguetes imitan a los pájaros), Beethoven, Wagner, Saint-Saëns (Carnaval de los Animales), Granados (Goyescas), Respighi (publicó una suite -Las Aves, que es una refundición orquestal de todas las composiciones anteriores que hacían referencia a los pájaros y un largo etc. han imitado o utilizado a los cantores de la naturaleza: los pájaros

POSIBLES CRUCES Y DESCENDENCIAS DE ELLOS

POSIBLES CRUCES Y DESCENDENCIAS DE ELLOS
POSIBLES CRUCES Y DESCENDENCIAS DE ELLOS

Esta “tabla” de las distintas posibilidades para efectuar cruces entre los Jilgueros Major y el fruto de dichos cruzamientos, ha sido sacado de la pagina de un amigo mío, Criador Belga de Jilgueros el Sr. D. Marc Vanhove. Le doy pues las gracias y ruego me perdone si en alguno de ellos he equivocado el resultado.

1.- Clásico x Ágata

50% machos clásicos/P. ágata
50% hembras clásicas
2.- Ágata x Ágata
50% machos ágatas
50% hembras ágatas
3.- Ágata x Clásico
50% machos clásicos/P. ágata
50% hembras ágatas
4.- Clásico/P. Ágata x clásico
25% machos clásicos
25% machos clásicos/P. ágata
25% hembras ágatas
25% hembras clásicas
5.- Clásico/P. Ágata x Ágata
25% machos clásicos/P. ágata
25% machos ágatas
25% hembras clásicas
25% hembras ágatas
6.- Bruno x Ágata
50% machos clásicos/P. bruno /P. ágata /P. isabela
50% hembras brunas
7.- Bruno x Isabela
50% machos brunos /P. isabela
50% hembras brunas
8.- Ágata x Bruno
50% machos clásicos/P. ágata /P. bruno /P. isabela
50% hembras ágatas
9.- Ágata x Isabela
50% machos ágatas/P. isabela
50% hembras ágatas
10.- Isabela x Bruno
50% machos brunos/P. isabela
50% hembras isabelas
11.- Isabela x Ágata
50% machos ágatas/P. isabela
50% hembras isabelas
12.- Clásico/P. Ágata x Clásico
25% machos clásicos/P. ágata
25% machos clásicos
25% hembras clásicas
25% hembras ágatas
13.- Clásico/P. Ágata x Ágata
25% machos clásicos/P. ágata
25% machos ágatas
25% hembras clásicas
25% hembras ágatas
14.- Clásico/P. Ágata x Bruno
25% clásico/P. ágata /P. bruno /P. isabela
25% clásico/P. bruno
25% hembras ágatas
25% hembras clásicas
15.- Clásico/P. Ágata x Isabela
25% clásico/P. ágata /P. bruno /P. isabela
25% clásico/P. bruno
25% hembras ágatas
25% hembras clásicas
15.- Clásico/P. Ágata x Isabela
25% machos ágatas/P. isabela
25% machos clásicos/P. isabela2
5% hembras clásicas
25% hembras ágatas
16.- Clásico/P. Bruno x Clásico
25% machos clásicos/P. brunos
25% machos clásicos
25% hembras clásicas
25% hembras brunas
17.- Clásico/P. Bruno x Ágata
25% machos clásicos/P. ágata /P. bruno /P. isabela
25% machos clásicos/P. ágata
25% hembras clásicas
25% hembras brunas
18.- Clásico/P. Bruno x Bruno
25% machos clásicos/P. brunos
25% machos brunos
25% hembras clásicas
25% hembras brunas
19.- Clásico/P. Bruno x Isabela
25% machos clásicos/P. isabela
25% machos brunos/P. isabela
25% hembras clásicas
25% hembras brunas
20.- Clásico/P. Isabela x Clásico
25% machos clásico/P. isabela
25% machos clásico
25% hembras clásicas
25% hembras isabelas






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FICHAS DE LAS AVES ESPAÑOLAS

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